اليراع -لوس انجليس (أ ف ب) – قالت مخرجة فيلم “تيل”، وهو فيلم موجه لجائزة الأوسكار عن إعدام مراهق أسود شاب في عام 1950 في ولاية ميسيسيبي، إنها اختارت عمدا عدم عرض أي عنف على الشاشة ضد السود من أجل تجنيب صانعي الأفلام والجمهور على حد سواء.
ويروي الفيلم، الذي سيعرض في دور العرض يوم الجمعة المقبل، القصة الحقيقية المروعة لوفاة إيميت تيل البالغة من العمر 14 عاما وتداعياتها من خلال عيون والدته مامي، التي أصبحت ناشطة على مضض وساعدت في إلهام حركة الحقوق المدنية الكاسحة في الولايات المتحدة.
كان تيل يزور أقاربه في ريف ميسيسيبي في صيف عام 1955 عندما اختطف وضرب وقتل بالرصاص من قبل حراس عنصريين بعد اتهامه بمغازلة امرأة بيضاء في متجر بقالة.
في حين يصور الفيلم اللحظة التي يتم فيها أخذ تيل من منزل عمه وخالته تحت تهديد السلاح، فإن الجمهور لا يراه يتعرض للضرب أو القتل. لقطة خارجية قصيرة لمسرح الجريمة وصرخات قصيرة مسموعة من الألم تنقل الحادث.
وردا على سؤال في مؤتمر صحفي عما إذا كانت تريد تجنب المساهمة في “استغلال” العنف ضد الأمريكيين من أصل أفريقي من قبل هوليوود ، قالت المخرجة شينوني شوكوو إنها “غير مهتمة بإظهار العنف الجسدي الذي يلحق بأجساد السود”.
“كشخص أسود ، لم أكن أرغب في تصويره ولم أكن أرغب في مشاهدته. لم أكن أرغب في وضع الجمهور من خلال ذلك أيضا أو إعادة صدمة”.
نحن فقط لسنا بحاجة إليها”.”
كانت والدة تيل على بعد مئات الأميال في مدينتهم شيكاغو عندما وقعت عملية القتل، واختارت تشوكو أن تروي القصة من وجهة نظرها.
وقال تشوكو في المؤتمر الصحفي: “كنت أعرف أنه من خلال القيام بذلك ، فإنه يزيل الحاجة إلى إظهار العنف الجسدي الذي يلحق بأجساد السود ، لأن ذلك لم يكن جزءا من القصة التي أردت أن أرويها”.
“حيث تركز الكاميرا هو فعل المقاومة الخاص بها” ، قالت في العرض العالمي الأول للفيلم في نيويورك في وقت سابق من هذا الشهر.
“الانفجار الكبير”
وسبق أن اتهمت هوليوود باستغلال صدمة السود من أجل الربح، مثل الجدل الذي دار حول فيلم العبودية العنيف للغاية “دجانغو أن تشينج” للمخرج كوينتين تارانتينو.
في عمود في هوليوود ريبورتر في عام 2019 ، قال كريم عبد الجبار إن سلسلة من الأفلام المصورة التي تعرض العنف ضد السود بما في ذلك “12 عاما من العبد” و “هارييت” يمكن أن تخاطر “بتعريف مشاركة الأمريكيين من أصل أفريقي في التاريخ الأمريكي كضحايا في المقام الأول”.
في حين أنه لا يظهر القتل ، إلا أن “تيل” يقدم جثة الشاب إيميت المشوهة والمنتفخة ملقاة في نعش مفتوح..
وقالت تشوكو إنها في هذه الحالة أخذت إشارتها من مامي نفسها، التي أصرت على عرض جثة ابنها علنا من أجل مواجهة الأمة بالرعب الحقيقي المتمثل في الإعدام بلا محاكمة. (وصف جيسي جاكسون لاحقا وفاة تيل بأنها “الانفجار الكبير” لحركة الحقوق المدنية).
وقالت: “كان الأمر بالغ الأهمية، لكنني كنت أعرف أنني أريد أن أفعل ذلك بشكل مقتصد، ولكن بفعالية”.
كما حذرت المخرجة طاقمها من أنه ستكون هناك فرص قليلة جدا لتصوير مشاهد مزعجة، بما في ذلك مشهد تحدد فيه مامي – التي تلعب دورها دانييل ديدويلر – الجثة.
“قلت للطاقم، ‘اسمع، لقد حصلنا على مأخذين، أليس كذلك؟ هذا كل شيء ، أليس كذلك؟ حاول أن تصبح مثاليا قدر الإمكان ، لكن كل ما نحصل عليه هو ما حصلنا عليه ، لأنني لا أضع دانييل في ذلك أكثر من مرتين”.
وظف الفيلم معالجا كان في موقع التصوير كل يوم لفريق العمل والطاقم.
“حلو ومر”
ويأتي إصدار الفيلم في أعقاب سن قانون إيميت تيل لمكافحة الإعدام دون محاكمة في مارس/آذار، والذي جعل أخيرا الإعدام دون محاكمة جريمة كراهية فيدرالية بعد أكثر من 65 عاما من مقتل اسمه بالاسم.
ووجدت هيئة محلفين من البيض أن قتلة تيل غير مذنبين وعاشوا بقية حياتهم في حرية، على الرغم من اعترافهم بقتل الصبي في مقال بمجلة في عام 1956.
وحضر كيث بوشامب، الذي كتب “تيل”، التوقيع على قانون مكافحة الإعدام دون محاكمة في وقت سابق من هذا العام. وقال لوكالة فرانس برس إنه معلم “حلو ومر”.
وقال: “حلو ومر لأنه استغرق ما يقرب من أكثر من مائة عام حتى يتم تمريره ، ومائتي محاولة للحصول أخيرا على قانون فيدرالي لجرائم الكراهية للإعدام خارج نطاق القانون في أمريكا ، وهو أمر نعلم جميعا أنه خطأ”.
“كان الأمر حلوا ومرا من ناحية، وكان انتصارا من ناحية أخرى. حلوة ومرة أيضا لأننا ما زلنا نناضل من أجل العدالة لإيميت تيل”.
